L'idée de commencer le projet est venue après qu'une compilation de musique libre appelée OpenMusic a été sortie. C'était un Ogg la compilation Vorbis-codée conformément à une licence libérale, distribuée dans une boîte avec l'ALT Linux le Maître 2.0. Logiciel. La compilation a inclus les compositions de tels actes russes bien connus comme Umka et Bronevik, l'Obélisque Noir, Rada je Ternovnik, Maleriya, Jah la Division et d'autres.

Quoique les fondateurs de projet d'OpenMusic aient séparé leurs voies, OpenMusic a continué son existence avec l'appui d'Henry Sheppard et Alyona Lazarev
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a.

En 2004 après une discussion d'Internet entre Roman Smirnov et Valérie Mifodovsky (les membres de projet de SORTIE), Mikhail Bykov et Alexandre Prokudin avec des musiciens et des auditeurs sur les questions de la distribution libre de musique, il a été décidé pour commencer le LIBRE! Projet de MUSIQUE.

Dans le début de décembre 2005, en coopération avec l'ALT Linux et 1C sociétés la première compilation de musique libre sous le LIBRE! La déclaration de MUSIQUE a été sortie.

Le LIBRE! La déclaration de MUSIQUE est une déclaration conformément à laquelle les artistes reconnaissent que la musique qu'ils donnent au site Web pourrait être utilisée par quelqu'un pour n'importe quel purpouse.

Depuis lors, le projet s'étend activement avec beaucoup de bandes connues et encore sues principalement de la CEI, mais d'autres comtés à, donnant leur musique au projet. Des bandes célèbres donnant le matériel au projet incluent la SORTIE l'Obélisque de projet, Noir, Umka et Bronevik et le Désordre Olive.

Sans redevance la musique se réfère généralement à la réserve ou ' la musique de bibliothèque ' autorisé pour des honoraires simples, sans le besoin de payer n'importe quels droits d'auteur suivants.

Comment il travaille

Il y a beaucoup de demandes pour lesquelles la musique doit être autorisée, comme pour l'utilisation dans la production vidéo et multimédia, mais la structure de paiement traditionnelle (dans lequel une redevance est chargée pour chaque utilisation) serait encombrant ou plus coûteux. Sans redevance les bibliothèques de musique l'adressent en offrant la musique qui peut être achetée pour (dans la plupart des cas) des honoraires anciens et être ensuite utilisé par l'acheteur aussi plusieurs fois que nécessaire.

Par exemple : si un morceau de sans redevance la musique a été achetée pour être utilisé sur un projet de CD multimédia, il n'importerait pas si un CD ou 100,000 CD ont été produits - les honoraires d'achat seraient exactement les mêmes.

Les détails précis de la structure de paiement et la mesure des droits accordés varient de la bibliothèque à la bibliothèque, comme spécifié dans un contrat de licence.

La musique de production est le nom donné à la musique appartenant aux bibliothèques de musique de production et autorisée aux clients pour l'utilisation dans le film, la télévision, la radio et d'autres médias.

À la différence des éditeurs de musique populaires et classiques, qui possèdent typiquement moins de 50 pour cent du droit d'auteur dans une composition, des bibliothèques de production de musique possèdent tous les droits d'auteur de leur musique, signifiant qu'il peut être autorisé sans chercher la permission du compositeur, comme est nécessaire dans la musique de licence des éditeurs normaux. C'est parce que pratiquement toute la musique créée pour des bibliothèques de musique est faite sur un travail pour la base de location. La musique de production est donc un moyen très commode pour des producteurs de médias - ils peuvent être assurés qu'ils seront capables de donner une licence à n'importe quelle oeuvre musicale dans la bibliothèque à un taux raisonnable.

Les bibliothèques de musique de production offriront typiquement une large gamme de styles musicaux et des genres, permettant des producteurs et des rédacteurs trouver beaucoup de ce qu'ils a besoin dans la même bibliothèque. Les bibliothèques de musique varient dans la taille de quelques cent traces jusqu'à des milliers. La bibliothèque de musique originale a été fondée par les Faucons de Ralh de Boosey et des Éditeurs de Musique de Faucons en années 1930 [la citation nécessaire]. APM, la plus grande bibliothèque américaine, a plus de 250,000 traces [1].

Modèle D'affaires

Le modèle d'affaires de bibliothèques de musique de production est basé sur deux flots de revenu :

* Licence ou honoraires synchronisation (droits d'auteur mécaniques parfois appelés) : Ceux-ci sont les honoraires payés d'avance à la bibliothèque pour la permission de synchroniser sa musique à un morceau de film, le vidéo ou audio. Ces honoraires peuvent s'étendre de quelques dollars pour une utilisation d'Internet, aux milliers pour un réseau l'utilisation commerciale. Quelques bibliothèques, particulièrement au ROYAUME-UNI et à l'Europe, divisent ces honoraires avec le compositeur de la musique. Aux EU, c'est plus commun pour un compositeur à être payé des honoraires de travail-pour-location ouverts par la bibliothèque pour composer la musique, renonçant ainsi à sa/sa part de n'importe quels montants de la licence futurs. Au Royaume-Uni, les montants de la licence pour la musique de production sont nationalement standardisés et mettre par le MCPS. Aux EU et ailleurs, les bibliothèques sont libres de déterminer leurs montants de la licence propres.

* Revenu d'exécution (ou droits d'auteur d'exécution) : le revenu de fonctionnement est produit quand la musique est publiquement exécutée, par exemple, à la télévision ou la radio. Le producteur de l'exposition ou du film qui a autorisé la musique ne paye pas ces honoraires. Au lieu de cela, les honoraires sont payés annuellement par le journaliste aux organisations d'exécution comme ASCAP, BMI et SESAC aux EU et le PRS AU ROYAUME-UNI, qui distribue alors le revenu parmi leurs membres. Pour assurer il est distribué assez et exactement, la plupart des journalistes sont exigés pour tenir la note de ce que la musique ils ont l'émission et pour combien de temps. Cette information est alors utilisée par les sociétés d'exécution pour allouer le revenu à leurs membres. Typiquement une bibliothèque recevra 50 pour cent du revenu d'exécution, avec le compositeur recevant 50 pour cent restants. Comme des montants de la licence, le revenu d'exécution est fortement variable et la personne à charge à la nature de l'utilisation; Une utilisation de radio locale rapportera un revenu très modeste - peut-être quelques dollars chaque fois il est joué, tandis que l'utilisation répétée dans une émission télévisée de réseau primetime peut produire des milliers de dollars.

"Sans redevance" bibliothèques

Avec la prolifération de bibliothèques de musique ces dernières années et l'augmentation suivante à la compétition, quelques bibliothèques plus petites ont développé quelque peu misleadingly intitulé 'sans redevance' le modèle. Ces bibliothèques ne chargent pas leurs clients pour donner une licence à la musique. Au lieu de cela, les clients achètent un CD de musique - évalué typiquement entre 50 et 300 dollars - dont le contenu est autorisé inperpetuity pour eux pour synchroniser comme souvent ils souhaitent. Ces bibliothèques dépendent principalement de droits d'auteur d'exécution pour leur revenu - donc, assumant la musique est l'émission, les droits d'auteur sont en effet payés sur la musique, quoique ce soit le journaliste, pas le client, qui leur paye.

Puisque sans redevance la musique prive des compositeurs et les bibliothèques d'une source significative de revenu (par exemple license/syncronisation des honoraires), les bibliothèques employant ce modèle ne peuvent pas typiquement attirer le niveau de talent et la qualité que leurs contreparties traditionnelles-modèles font et sans redevance on voit généralement des bibliothèques comme une option meilleur marché pour ceux sur un budget limité.

Qualité

Historiquement, la réputation de la musique de production a souffert d'un manque perçu de qualité. En vérité, la plupart de la musique appartenant aux bibliothèques supérieures dans l'affaire a de qualité entièrement professionnelle et utilisera souvent d'habitude des compositeurs expérimentés, des ingénieurs et des interprètes.

À la fin inférieure du marché, les standards de production et la composition ont tendance à être plus de variable.

La musique Ouverte est de la musique qui est en commun, disponible en forme "de code source", permet des travaux dérivés et est sans coût pour l'utilisation sans but lucratif. C'est le concept "de la source ouverte" le logiciel appliqué à la musique. [1] la Musique Ouverte est une des réponses générales aux actions et gouvernementales du RIAA'S contre l'industrie de musique et ses consommateurs.

"On peut considérer la Musique Ouverte" un sous-ensemble "de la musique libre" (attribuant à la liberté). Les différences de philosophie entre les avocats "du logiciel source ouvert" et "le logiciel libre" n'ont pas émergé dans la communauté de musiciens contribuant la musique aux Communes copyleft. Cela peut être en raison de l'apparition relativement récente de musique copyleft, aussi bien qu'au fait que le développement de logiciel implique généralement beaucoup plus de collaboration et derivatization que fait la production de musique. Il n'est pas clair qui ouvre la collaboration utilisant copyleft les licences fournissent n'importe quels avantages significatifs dans la production de musique, comme s'ouvrent des avocats source se disputent généralement est le cas pour le développement de logiciel.

Plusieurs sites Web ont émergé pour fournir aux musiciens la plate-forme et les outils nécessaires pour la collaboration de musique en ligne. La plupart de ces sites promeuvent un minerai plus des licences de Communes Créatrices, permettant des travaux dérivés et partageant des chansons finies. Les premières mises en oeuvre de ces sites de collaboration ont compté sur le logiciel de forum de discussion chaîné et le FTP pour fournir le moyen pour des musiciens pour amorcer et discuter des projets et partager des fichiers de multi-trace. Des sites plus récents et modernes fournissent des fonctions de gestion de projet robustes, le codage automatique et la compression, le coulant de lecture en ligne, à base de tissu téléchargent et téléchargent des options, le bavardage et des forum de discussion à base de projet.